（哈麦/文 玄反影/图 小明/视频）贾樟柯是戛纳电影节的常客，《任逍遥》、《二十四城记》、《天注定》、《山河故人》四次入围过主竞赛，他本人还担任过一次主竞赛单元评委。不过，今年贾樟柯是以“导师”的身份参加“世界电影工厂-青年电影人工作坊”，指导来自全球各地的十位新人进行新片创作。
《山河故人》后，贾樟柯没闲着。今年四月，他创办的主攻商业电影和电影教育的暖流文化公司完成3000万融资，并宣布已购买四五个IP，同时也自主开发了六七个项目。不少影迷猜测，贾樟柯是不是要全面转向商业了？不过，贾樟柯在戛纳接受采访时说，“我没有改变，我个人还是创作者。”他“失踪”多年的武侠新片《在清朝》正在筹备，年底开拍，也有赶送戛纳的可能。
对于抢购IP，贾樟柯另有自己的看法。“贵不怕，咱有钱！我自己也是一个作者嘛，我很乐见版权费用增加，尊敬内容是好事情。你不能说屁股决定脑袋，做了老板了就觉得内容贵了，我还觉得太便宜了呢。”
在艺术片领域奋战多年的贾樟柯看起来已经活得很明白了。他认为艺术片市场空间小已经是一个20年的老问题了，不过会慢慢改变的。“去年我们《山河故人》还是在好转的，最后有3200万票房，符合我们的预期。当然我相信未来还会有更大的市场，但这不单是电影的事情，还包括文化政策、艺术院线的审批等等，很难是一个人、一部电影能够改变的。”
对于近日制片人方励（《后会无期》、《观音山》、《家在水草丰茂的地方》等）以志愿者队长身份下跪为吴天明遗作《百鸟朝凤》求排片这件事，贾樟柯表示理解。“吴天明是前辈，对中国电影贡献很大。我了解方老师，他不缺这点钱。这种方式合不合适我不知道，但他一定是有情感的。”
Q：吴天明导演的遗作《百鸟朝凤》正在国内争取排片，方励还在直播中下跪。您怎么看艺术片在国内排片不佳的问题？
A：可能是方励老师对吴导个人情感的表达，其实我也参与到了《百鸟朝凤》的推介里面，我跟吴导没有打过交道，但是因为他是前辈，对中国电影贡献很大，我相信方励老师也会有很多情感和触动。
会慢慢改变的，这是一个20年的老问题了。去年我们《山河故人》还是在好转的，最后有3200万票房，符合我们的预期。当然我相信未来还会有更大的市场，但这不单是电影的事情，还包括文化政策、艺术院线的审批等等，很难是一个人、一部电影能够改变的。
Q：有人说方励在打悲情牌，您觉得呢？
A：我觉得人是有情感的，方老师我了解他，他不缺这点钱。这种方式是不是合适我不知道，但他一定是有情感的。
Q：有人说今年中国在戛纳没有参赛片，是因为张艺谋去拍商业片了，而您在忙着融资，您怎么看？
A：我去年才来呀，我不能一年来一次是不是。我没有改变，我个人还是创作者，我13年有竞赛片，15年有竞赛片，以两年为周期拍一部影片，今年正好没有影片，所以不是我转型了。《在清朝》年底开拍，应该明年戛纳赶得上。一切顺利，进展缓慢。
Q：您的公司现在进展如何？
A：我们团队现在还在项目开发阶段，已经储备了大概十个项目，我们不希望太匆忙，毕竟才运营了三个月，明年会有一批作品出来。
Q：很多投资者都说现在IP太贵，您挑选项目时有这样的烦恼吗？
A：贵不怕，咱有钱！我自己也是一个作者嘛，我很乐见版权费用增加，尊敬内容是好事情。你不能说屁股决定脑袋，做了老板了就觉得内容贵了，我还觉得太便宜了呢。
Q：来到电影节，您怎么看华语片在国际市场的售卖情况？
A：华语电影原创性是最重要的特点，缺乏原创性会很难进入国际市场。另外，我觉得华语电影的电影语言还不够现代化、国际化，这也会很难走出去。目前看不到太多外方投资，大部分外方是看中中国市场，他们加入是为了在中国市场里寻找一席之地，不是为了把中国电影带到国外去卖。
Q：您这次担任的是创作导师，年轻创作者需要的是什么样的帮助？
A：我们主要从电影观念，电影的制片制作，以及电影现在所处的环境三个方面来指导，因这10个导演来自不同区域，所处的制片环境是很不一样的，我争取把我的经验教给他们。昨天他们给我讲他们的构思，非常精彩，这十个剧本开句玩笑，我作为制片人都想投资。工作量很大，要读十个剧本，然后跟他们聊。遗憾是今年这个项目里没有中国的，今年中国在所有单元里都没有作品。
Q：您觉得目前中国年轻导演创作有什么普遍问题？
A：总体上来说年轻一代比较掣肘的问题是语言，为什么马来西亚参与这样的项目比较多，包括在釜山电影节也是这样，因为他们有语言优势。更年轻一代导演在国际化中要解决语言问题，中国年轻一代的语言普遍更好了，但是还需要进一步提高。
Q：这个青年电影人工作坊跟柯首映计划有什么关联吗？
A：没有，他们都在筹备第一部第二部长片，柯首映是专注做15分钟左右的短片的，所以没有什么关联。我们有三个选片人会在戛纳工作，但是完全是在短片市场里寻找符合我们标准的作品。
